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中韩合拍片变多因韩国团队更便宜?未来这“也许就变成了当年来大陆的港片”

发布日期:2019-06-06 17:40:50 | 编辑:it技术文章网| 阅读次数:

摘要:“查找电影韩国合作,”这似乎是电影界新人“一战成名”的快捷方式。越来越多的中国电影公司开始寻找剧本去韩国找导演,制片人找,找生产人员。业内人士普遍有这样的口碑:专业,敬业,比中国队和韩国播放高质量的便宜,成熟的韩国制作团队。但夸张地说,中国与韩国的合作也可能会带来与中国和韩国的电影业之间的不同规则“比剧组的制作人员更多的是翻译”,它可能导致各种争议。几天后,中国和韩国合作电影“坏人必须死”的即将到来。在影片中,华谊邀请

“电影找到韩国的合作,”这似乎是电影界新人“一战成名”的快捷方式。越来越多的中国电影公司开始寻找剧本去韩国找导演,制片人找,找生产人员。


业内人士普遍有这样的口碑:专业,敬业,比中国队和韩国播放高质量的便宜,成熟的韩国制作团队。但夸张地说,中国与韩国的合作也可能会带来与中国和韩国的电影业之间的不同规则“比剧组的制作人员更多的是翻译”,它可能导致各种争议。


几天后,中国和韩国合作电影“坏人必须死”的即将到来。在影片中,华谊丰和姜帝圭受邀担任监制,新人导演孙浩也曾经在“商务部长寿商会,”姜帝圭的剧组拍摄期间就在小组学习; 最近的“我是一个见证人,”出品方新的线索老板齐骥,前身为韩国CJ中国的子公司,生产的企业“是我亲眼看到,”被她一人公司从韩国购买了月球后“盲卡释放“改编自版权。


尽管有风险,但韩国的资源,使国内电影业仍然是很多新公司,新的团队看到了一个机会。



韩国电影版权,使这家新公司一战成名


“我听说,聘请同级别价格比国内制作团队的低成本的韩国制作团队,是这样吗?“


当一点点娱乐的问题抛出新的线索老板齐骥,她并不想从这个角度来比较。“我不喜欢看从这个角度看问题,很多东西不能用金钱衡量。“齐骥新的线索到公司,刚下电影的映射”我是见证者,“第一生产商。这部电影是由韩国电影改编的“盲证”,获得2。一亿票房。


比票房更重要的是,这部电影是为齐骥重大意义 - “我是一个见证人”是一个新的线索后,她创办的公司,第一个电影大师的主要演员,还邀请到了杨幂,鲁汉主演(全球公司的杨幂Kα线获得了投资份额的40%),并负责光电影发行(光线青年的投资者也)。


作为第一个新的线索投大师的电影,“我是一个见证”这么好的资源行业背景密切相关,韩国齐骥。此前在中国成立CJ新的线索,以她的7年工作,在“婚礼的邀请”合拍片,如中国和韩国运营。


下班后,她比“盲证”购买了多个版权的韩国电影改编的,其他的,也将采取一个新的线索韩国电影“捉迷藏”中国搬上大银幕,此外,公司还拥有的原创作品,也将被邀请到韩国来承担制作团队的一部分。


“有需求才会有在近两年中国电影市场发展太快合作,但缺乏好的想法,特别是在事实之上的韩国商业电影,对于中国很多想法都是一些营养素和补充剂,在结构的把握和节奏非常成熟。“齐骥说。


从去年开始,齐骥在“盲卡”的版权方购买,讨论正确的事情改编。“去年初谈月亮与韩国人公司时的这部电影改编,在国内市场上这个悬念主题基本上没有,当时公司也是好莱坞与月亮人”盲卡“的翻拍版权,这是第一个选择是好莱坞的,但背后的谈判没有成功,后来我们决定与我们合作,说要做中国版。“


所有来自中国的资本,韩国占整个船员队伍1/3


如果中韩合作“我是一个见证”,这代表的方式一个新的公司迅速崛起,那么,“坏人必须死”背后的合作有点意外。


早在2013年,华谊兄弟曾与韩国共同制作的电影“大明猿”,当时的报道显示,“明朝猿”最终获得1。一亿的票房,但由于加入了韩国队,所以生产成本增加,这部电影是不是特别赚钱。


此后,在中国和韩国合作生产华谊兄弟的兴趣一直不大,在影片中更多的中国投资是剧组聘请了韩国,例如,“集结号”用韩国的特效团队中,甚至电影很多道具都是从韩国公司。


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这个由韩国著名导演姜帝圭制作“坏人必须死”,女演员孙艺珍韩国出现,并拍摄在韩国。这部电影是在韩国和中国的悬疑风格的一大特色在一起喜剧。


然而,资本结构,但它是一个彻头彻尾的中国电影,有几个投资者是中国公司。


电梯,孙浩的新导演一起娱乐之都韩国之间的合作表示,从剧本创作谈论这个。


2012开始,孙浩和胡菁波开始写剧本了,“其实,写作的时间开始是写日本北海道,与冯小刚导演的电影”当你是一个”,我观察日本人的工作人员,许多日本电影之前,我读的状态实在是太相似了,特别有意思。“等到2012年8月完成,只是钓鱼岛事件发生在实际的考虑,10月份,与合作伙伴临时决定的故事改为韩国济州岛。这决定要在这部电影在韩国。


当这个剧本拿给孙浩冯小刚,冯发现他的朋友姜帝圭十几年,两人合作制片。然而,这部电影完全由中国公司投资,韩国在资本层面,并没有参加任何。


在整个剧组中,韩国队大概占了略多于1/3,不到一半。“艺术是一整组的韩国队,生产者组织是朝鲜人民的超过三分之二,因为济州岛拍摄他们比较熟或地方,如位置脚手架,景点等的任命,这些韩国人会来前解决了不少麻烦。其他部门,如导演组等等都是我从中国过去的球队记录组。“说着孙浩。


为了了解韩国队,也是去年的工作习惯和模式时,孙浩姜帝圭拍摄“商务部长寿商会”之类的被拍摄了一个星期。“关键是看员工韩方它们是如何工作。我每天都去他的工作室,以观察他的运作方式,以及如何与他的工作人员沟通韩方。在“坏人必须死”的拍摄,导演姜帝圭的网站会看到报纸,他会站在来看纯韩国导演的角度来告诉我该怎么做更好。“


两个国家队一起工作,这难免会有些摩擦。一些业内人士私下吐槽,一些韩国队在多机组,翻译将占快一半的次数,这两个团队的沟通是最大的问题。超越了语言障碍,韩语和有时更“轴线”。


孙浩告诉娱乐资本论:“韩国较为严重,严重的两个方面说,飞行起来,韩国,工作人员将我的相机的东西调控特别好,在我的精心调控的重点,但超出了我的重点,一些后假想完成一个场景吧,所以给我一个镜头,以节省时间,但他们站好,只要你的机器后,他们将获得特别的整齐。严重,有时甚至得太远,我们叫做轴,因为很多时候我告诉他们,已经很不错了,不要误会,也可加语言没有真正理解,有时他们只是着急上火。“


韩国内容适应,符合中国是一个重要的情感价值


与那些在细节拍摄相比,掌握内容更为重要的方向,也许。


齐骥说,之所以选择“盲卡”进行调整,也有内容方面的考虑。大多数韩国惊悚片是比较暗,但“盲卡”在韩国悬疑片是比较少见太阳,将是适应相对较小量。


在操作中,与之前的“婚礼的邀请”是在脚本显著不同的变化,“我是一个见证”不仅保留了原内容的80%,还邀请到了导演的“盲卡”作为导演的商讯。


“韩国和中国人的情感价值,情感价值,还是有区别的。韩国比中国人更传统的,偏男性的更多的情感价值,事实上,城市需要更多的爱的主题接地气。除非你没有做接地气,完全城市童话电影,没有现实背景。否则,有对文化和价值观的一些不均匀的地方。“齐骥说。


中国和韩国合拍电影是一个过渡期,中国的经济增长,后“可以在大陆成为当年香港电影。“


事实上,从票房和口碑观点来看,该国的韩国电影一直不温不火。然而,由于中国和韩国合作生产的协议,去年签署的,由于中国的资本大量进入韩国,这也吸引了众多韩国电影项目来中国合作的成本优势。


在韩国,导演和编剧,也被称为“世界杯董事”或“奥运主任。“。这意味着,由于小的韩国电影市场,可以采取从剧本识别几个科目抛光给投资者,第一部电影之前差不多四年的机会。一方面,市场已经引发了一场小电影制作人才市场饱和容易,竞争很激烈。


“韩国的技术人员和演员,如更新换代很快,如摄影,服装,灯光,道具,教师和其他人员,一般40-50岁,无工作已经完成,但他们是高素质和之前的基本力量训练。这是缺乏的国家主任。技术员中国电影市场的需求是很大的差距,中国已成为消化这些替代工人的最大市场。制作“中国和韩国联合制作的表示。

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在另一方面,由于韩国电影电影概念,1之间通常中小预算膜的有限数量的。5到3万元,主要。而中国恰恰相反,现在越来越多地寻求大制作,电影制作费用一般是20至3000万起跳。足够的资金,使韩国电影人的诱惑。


事实上,中国现在与韩国非常相似,1997?2000年,导演的新组正在崛起。当时南加州大学的教研室主任,他们大多是韩国人,而现在,这些人构成了韩国导演和制片人的基础。今天的中国是这样的,有一些年轻人在国外训练。


“我们不希望有韩国导演和编剧,主要是中国在这方面以及识字的态度各方面还很欠缺,我们也承担着一定的风险和高转换成本费,他们想一起把我们的自己的新。在另一方面,相对于国内一级导演和制作团队,韩国制作团队真正成本会更低。在中国的生产费100万部电影,在韩国3000万可能得到。“制片人说:。


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这样看来,中国和韩国合作生产也有一定的时间内存在,新一代导演和其他国内成长(大概也就是3-5岁)。到那个时候,中国和韩国共同短片拍摄可能会成为今年内地的港产片,它慢慢变成一个流派。

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